FUTBOLISMO Y BERTOLT BRECHT

“Entendemos por grupal aquel campo de interconexiones, de entrecruzamientos de lo individual, lo institucional, lo social, etc., donde surgen acontecimientos y procesos compartidos (imaginarios, reales, etc.) entre sujetos que persiguen objetivos comunes…”, 

Souto, M.

Con un desempeño brechtiano, la participación del canaYa en el campeonato lleva hasta las últimas consecuencias el concepto de juego colectivo.

Lequi está lesionado y la hinchada se preocupa, pero el diagrama planteado por Rosario Central manda relevo con Pepino y la ausencia  ya no se impone.

Evidentemente, el equipo funciona como tal, y en el trabajo de mesa el reparto de funciones no reconoce jerarquías ni estrellatos sino que se propone construir los roles según las necesidades del “cuerpo” técnico, cuerpo que excede  la Dirección para reinventarse como organicidad y organización vinculada al concepto de dinámica de grupo.

Así, toda presentación es resultado de un diálogo previo, de un análisis del juego de cada adversario que se traducen en una serie de novedades  relacionadas a un conjunto de estrategias ad hoc, únicas, preparadas y pensadas para el caso concreto.

Por eso, una vez en escena, cada jugador se vuelve, en ese instante (lejos de los problemas de cartel y de la atadura a roles protagónicos de salvataje) feroz y maravillosamente imprescindible.

Entonces, el goleador no nace, mejor se hace, y los castillejos que se construyen en el aire no son sino el producto de un sueño compartido, de una tarea fina. El resto (el ascenso o la gloria) le pertenece, en parte, a los hados.

NOTA: Acéptese la parcialidad de quien suscribe ya que que la objetividad, y acaso la neutralidad, no figuran entre las pretensiones de este blog.

CABALLERO VERSUS

Apenas entró a la fábrica lo llevaron a conocer los diferentes sectores excepto uno, el perteneciente a la administración. Sin embargo, tras el vidrio, pudo divisar la cabellera suelta y ondulada de una de las empleadas y se detuvo unos instantes.

Después: la jornada de 9 horas y la salida multitudinaria. Marcó la tarjeta y esperó en el portón central para verla de cerca.

Meses más tarde, su tenacidad logró el teléfono de Maura (la ondulada), y se lo comentó a su compañero de planta.

-¡Bah!, yo le conozco el talle a todas esas…

-¿Si?

-¡Claro!

Luego del brevísimo intercambio, saludó al contiguo con mucho esfuerzo y se retiró lamentando esos jirones de poca hombría.

DE YOCASTAS Y FLÂNEURS

El hombre insiste en la búsqueda. A veces parece quieto, pero está pensando cómo emprenderla nuevamente y con reformas.

Desde siempre se lo ve deambular cansado pero ansioso, expectante, atento… Mira de soslayo la fuente en la que ya arrojó mil monedas y pasa de largo para persignarse en la otra cuadra ante la imagen de una santa que promete, como todas.

Su agenda porta tantos nombres como letras en el índice: tres o cuatro mujeres por hojita (incluso hay una en la X, donde está Ximena). Son casi noventa los nombres, pero ninguno ha dado sus frutos ni aún pariendo.

Hoy lo vi salir del kiosco y estuve tentado de decirle:

-¡Eeh! ¡Luisito! ¡dejate de joder! ¡madre hay una sola!

CARLOS FUENTES

Sin prolegómenos, su discurso en la apertura del Congreso de la Lengua, Rosario, 2004.

Majestades,
Señor Presidente,
Señoras y señores:

Mírenlos. Están aquí. Siempre estuvieron aquí. Llegaron antes que nadie. Nadie les pidió pasaportes, visas, tarjetas verdes, señas de identidad. No había guardias fronterizas en los Estrechos de Behring cuando los primeros hombres, mujeres y niños cruzaron desde Siberia a Alaska hace quince, once y cuatro mil años.

No había nadie aquí. Todos llegamos de otra parte. Y nadie llegó con las manos vacías. Las primeras migraciones de Asia a América trajeron la caza, la pesca, el fuego, la fabricación del adobe, la formación de las familias, la semilla del maíz, la fundación de los pueblos, las canciones y los bailes al ritmo de la luna y del sol, para que la tierra no se detuviese nunca.

SUFRIR EL TIEMPO

"...y sobre el final de la Edad Media, apareció el reloj..."

Obviemos a Borges y a San Agustín. El tiempo que refiero se reduce a esos segundos finales que pisan o sobrepasan los 90 minutos.

Alternativamente deseamos que se estire o acabe, pero siempre, siempre con las vísceras revueltas.

Ese tiempo vivo que padecemos es el que se opone a otro tranquilo y muerto; es el que (como el Deseo) a pesar de sufrirlo nos hace decir: qué buen partido…

EL CONCEPTO DE AZAR

El humor exige unos procesos

 mentales muy complejos.

 Por eso, la producción de gente como 

Caloi mueve a risa, pero también

a la reflexión.

     La tía Elsa murió soltera de toda soltería. 

    “Nunca tuvo novio, pobrecita…”, repetían los sobrinos que la animaban a convidarle budines a Don Julián y a llamar más seguidito al doctor Rinaldi (aunque ya estuviese fuera de carrera).

     Suele ocurrir que algunas  familias viven el “fracaso” de uno sus miembros como si fuera de todos y no lo soportan -como tampoco soportan que el damnificado directo no haga nada para revertir la situación.

     Pero un día, ya jubilada, la tía se expidió:

     -No te preocupes, Marito. Yo no sufro. Antes sí, porque vos bien sabés, y te lo dijo mi hermano, que a mí hubo uno que me gustaba pero la verdad que no era para tanto, así que si se casó con la Lidia hizo bien. A mí no me dolió tanto como creen ustedes. Porque fijáte esto: yo nunca me creí fea, nunca. Yo sé que existe un hombre que nació para hacerme feliz y que a mí me parieron para hacerlo feliz a él… Pero es probable, muy probable, que por cuestiones geográficas o de tiempo aún no nos encontramos. Quizás nunca nos encontremos. Tal vez este tipo tomaba, en la esquina, todos los días, el mismo colectivo que tomaba yo pero, por un berretín del destino, él agarraba el de las siete y yo el de las siete y cuarto… Por eso no me amargo… estoy segura de eso. Te lo juro por diosito que lo siento acá, acá… en el pecho. Y decile esto a tu hermana también. Y decile que soy feliz porque el mundo no se olvidó de mí. Hay un hombre mío… que anda por ahí…

     -¡Sos loca,tía! .¡¿De dónde sacaste esa teoría?!

     -No sé, creo que todo empezó con un chiste de Caloi...o de Dolina...

   

Nota: La tía Elsa entendió, casi a carcajadas, el concepto de azar.

Humilde homenaje a Carlos Loiseau

RENUNCIAS (19 DE DICIEMBRE DE 1971)

Quisiera ilustrar cierta pasión, pero si alguien ya  lo  ha hecho (y tan extraordinariamente bien) cualquier cosa que se intente al respecto no deja de remitir a ese original.

Podría enumerar cien cábalas que se practican en mi entorno. Mery, por ejemplo, si llega a casa mientras juega Central, no puede irse hasta que el partido haya finalizado en virtud de que alguna vez, retirándose en mitad del segundo tiempo, los contrarios dieron vuelta el resultado y nos ganaron.
Del mismo modo, Fabrizzio no puede acompañar al canaYa cuando juega de visitante.
Son renuncias en función del colectivo. Son renuncias que no duelen. Son renuncias que dignifican en tanto su aporte "asegura" la victoria.


Luego de esta introducción, el original: un texto imposible de superar:

19 de diciembre de 1971- Roberto Fontanarrosa- 

Sí yo sé que ahora hay quienes dicen que fuimos unos hijos de puta por lo que hicimos con el viejo Casale, yo sé. Nunca falta gente así. Pero ahora es fácil decirlo, ahora es fácil. Pero había que estar esos días en Rosario para entender el fato, mi viejo, que hablar al pedo ahora habla cualquiera. Yo no sé si vos te acordás lo que era Rosario en esos días anteriores al partido. ¡Y qué te digo “esos días”! ¡Desde semanas antes ya se venía hablando, del partido y la ciudad era una caldera, porque eso era lo que era la ciudad! Claro, los que ahora hablan son esos turros que después vos los veías por la calle gritando y saltando como unos desgraciados, festejando en pedo a los gritos y después ahora te salen con que son... ¿qué son?... moralistas... ¿De qué se la tiran, hijos de mil putas? Ahora son todos piolas, es muy fácil hablar. Pero si vos vieras lo que era la ciudad en esos días, hermano, prendías un fósforo y volaba todo a la mierda. No se hablaba de otra cosa en los boliches, en la calle, en cualquier parte. Saltaban chispas, te aseguro. Y la cosa arrancó con el fato de las cábalas. O mejor dicho, de los maleficios.

RONALDINHO

( En la defensa de la alegría)

    En el horizonte de mezquindades , especulaciones y faltas,hay una brecha por la que se cuela cierta maravilla. Por ello, así, naturalmente, sin pretensiones, él le resta seriedad al asunto y restituye las cosas a su estado cuasi original.

    Quizás no lo sabe, pero con esa emoción primaria que se Realiza en la cancha, como un niño, se divierte y juega.

    Le da igual el monto de la apuesta. 
    Los pronósticos le resultan indiferentes.. Se le antoja muy ajeno lo necesario, lo usual , lo esperado o conveniente.

   Por eso gana. Por lo mismo, pierde.

   Y, con todo, sigue intacto hacia adelante, apenas danzando, sin mucho afeite, corriendo dulce y fiero, buscando el arco, o a algún par que se plante en juego.

En una playa, una mujer cuenta que lo amó. En San Pablo, está la que lo rechazó.

   Tejeiro (que no se ha perdido jamás una novela) recoge todas las historias susurradas, las pone junto a otras que imagina: de la mixtura, nace y vuela, cual mariposa, aquella escena alguna vez soñada en la que el puntero muestra cómo nunca se le acaba su reserva de alegría.

   Mientras tanto, sin importar la casaca (o que alguien mire),Ronaldinhno avanza; y lúdico, como siempre,salta, ríe…

Y el viento se quedó quieto...

A veces, LO QUE SE PUEDE es apelar solamente a las ficciones de otros.

Por esas cosas de la edad,  Gustavo Roldán se fue a principios de abril. Justo él, que aspiraba a "escribir textos donde la cantidad de años que tenga el lector no sea más que un accidente como el verano o la lluvia o el frío."  Literatura,  sin calificativos etarios.
Y vaya si lo logró. Aquí una muestra, para que sigan rondándonos sus palabras.
  

DE GARCAS Y SILENTES

"Pero un tablón de andamio,

cayendo con su obrero

o, tal vez, una azalea,

pisoteada por la torpeza (o la furia)

de un buen hombre,

abre la sospecha de que la

conjetura de un límite se ha derrumbado..."

Aldo Oliva

Varzotti estaba en el Café de siempre cuando Vidal lo sorprendió. No pudo escaparse y tuvo que oirlo, estoicamente, durante una hora. Por eso Varzotti reniega de las deudas y los favores y, buscando independencia, queda pagando.

El mozo trae un cognac que el recién llegado se bebe de un trago para animarse a la frase de inicio:

-Una mierda, mi vida es una mierda... Fijate que me aprobaron el proyecto pero con enmiendas y objeciones… ¿Qué tal?

-Bueh, al menos lo verás andando…

-Sí, a medias, que es lo mismo que nada! Encima el vuelo hace escalas: 15 hs de viaje… ¿podés creer?! ¿podés?...

Varzotti hace el esfuerzo de cantar (mentalmente) un rockito que tape la voz de su interlocutor, pero hay ideas y frases que son como cucarachas y sobreviven a todo. Por eso, ante lo imposible, llama al mozo y le paga (incluso el cognac) para retirarse con cualquier excusa.

Mientras salen, Vidal lo detiene unos segundos en la puerta:

-¿Sabés quién la pasa bien? (dirige una mirada pícara señalando al mozo)

-¿Miguelito?

-Miguelito. Así como lo decís. Este no piensa en nada, labura, llega a la casa, morfa caserito, va a la cancha cuando quiere...

Varzotti sale expelido como una ventosidad y se raja.

Un año más tarde, Miguelito, harto, implota y muere sin estruendo.

Sin más opciones, negándose a cualquier fe que lo empecine, Varzotti cambia de bar porque le duele la ausencia.

Nota: La siguiente tarde que Varzotti se encontró con Vidal, lo miró, lo mandó al carajo y siguió de largo.

EL AMAGUE DE TAQUITO

Para Pablo, quien luciéndose  con tal tipo 

de jugada  ha inspirado este texto.

Esa técnica que el ruso aplicaba con naturalidad caducó, no por su ineficacia sino por el desuso liso y llano, también allá, por el 90.

La había empezado a poner en práctica luego de ver que en  un partido, cierto 8 mantenía el taco suspendido asegurando la pelota y dejando (literal y metafóricamente) a su adversario en off side.

Lo lamentable es que este tipo de jugada perdida, que daba sus frutos dejando a rivales desorientados e inermes, fue abandonada por una fallida compresión del fair play.

Parece que le llaman juego limpio (o justo) al hecho de avisarle al arquero, sin más, que el tiro libre se pateará hacia el ángulo izquierdo para que no haga el ridículo tirándose de pecho, a la derecha.

Esto suele ocurrir en diferentes ámbitos que trascienden lo futbolístico y, mientras se continúa elogiando la audacia de Odiseo para la construcción del ardid, en la actualidad, al talento lo confunden con una simple picardía que se presenta como un demonio o una afrenta.

Una vez, por ejemplo, Norberto Linares supo cómo sacarse de encima a un jefe que lo explotaba buscándose nuevo trabajo y presentando su renuncia. El “patrón”, ofendido, le reprochó que no avisara con tiempo para poder reemplazarlo para una tarea que exigía cierta preparación.

Pero, es insoslayable decirlo: el “burlado” chilla porque esa pirueta no se le ocurrió a él sino a otro que no es él y encima le gana.

De este modo, el amague de taquito (sutil obra, propia del lateral) pide el desagravio y la restitución de su carácter lúdico y, fundamentalmente artístico. Pues, si vamos a jugar siempre mostrando las cartas o vociferando que tenemos el ancho, caeremos en una suerte de determinismo absurdo y puramente azaroso anulando el poco de albedrío que a todo buen jugador le corresponde defender.

Nota: el “patrón” siempre le decía a Linares: "Flaco, dejá de quejarte y no jodas con eso del aumento… pensá que el cementerio está lleno de imprescindibles."

JUGADAS PERDIDAS

      El mundial 90 es el punto de inflexión. A partir de entonces, hay jugadas clásicas que se consideran obsoletas y ya no se realizan. Son jugadas que nadie sabe explicar por qué fueron expulsadas.

  

    Quizás el “aire de época” promovió un nuevo fútbol  por la urgencia de triunfalismos pragmáticos y, sutilmente, ante la ausencia de objeciones, se impuso la caducidad  del  “falso picado” y del “trote lírico”.

  

    De este modo, se apostó a la línea recta para asegurar ganancias y el espectáculo procesual, que empezó a entenderse como pérdida (de tiempo), halló el espanto de una prescripción  que no pocos han notado.

     Es posible que en lo inmediato se escuchen las voces que otrora festejaban el arte de la “gambeta en reversa” y entonces, esas jugadas perdidas, esas jugadas del Deporte en el recuerdo recobrarán su antigua vitalidad y volverá el 11. Desde ese momento, la prevalencia del lateral por izquierda o la salida “arando” volverán para solaz del hincha que no ha podido olvidarlas.

Nota: PROCESUAL –no confundir con procesal- : designa, por oposición,  lo dinámico,  lo que No se  presenta de modo estático (y acaso segregado). Conceptos como creatividad, libertad e innovación son categorías explicativas fundamentales de la filosofía del procesualista.

Esta perspectiva  se contrasta con una filosofía de la sustancia y de la idea de que una realidad permanente y fija está por debajo del mundo cambiante y fluctuante de la experiencia común.

ULISES POP

Practicaba el nomadismo de identidades para eludir los recuerdos infernales de la cárcel. Al mudarse de nombre, no sólo escapaba de la policía sino que la tormenta era de otro anterior al nuevo él, que continuaba su camino tan liviano como desconocido.

Cuando llegó al pueblo, era un turista más, pero al  poco tiempo, este Ulises pop hizo del bar un templo literario al que acudíamos, religiosamente, todas las noches para oir sus aventuras.

Las anécdotas, (de escasa densidad), se enrolaban según su voz en la categoría de novela, y todo parroquiano seguía los capítulos diarios obviando la sordidez de un invierno más que frío.

Para mí eran sólo cuentos. No lo digo de modo despectivo, me refiero a que entendí cada episodio como un bloque cerrado aunque el relator se empecinase en hilvanarlos (por medio de una arbitrariedad que el resto no percibía) con el solo objeto de mantenerlos en vilo y asegurarse las copas mientras los muchachos aguardaban ansiosos el final que el fulano retrasaba a su antojo.

Lo escruté, advirtió que lo había pillado y rogó en un parpadeo eterno mi complicidad.

Todo un mes tuvo a los borrachines en ascuas fascinados con cabos sueltos y digresiones sin valor. Pero el 28 se ofrecía la última función y hasta las mujeres concurrieron al recinto miserable para oir el desenlace.

Mas, la silla central, vacía, conmocionó a los presentes que no tardaron en tejer sus hipótesis. Juan Perro no vino. Hubo quien le atribuyó características fantasmáticas y otro que creyó leer en sus incoherencias el código secreto de las nuevas tablas.

Yo sabía cuáles eran las circunstancias, y le juré callar cuando abordó el micro.

Regresé al bar y le dije al auditorio que nuestro poeta había sido convocado,con urgencia y por la comunidad de su lejano país, para liderar una revuelta. Todos aceptaron el hecho con tal naturalidad que imagino esperaban tales nuevas.
 ¡Sabía! ¡sabía que no era un nadie! / Yo también lo dije en su oportunidad cuando algunos que no quiero nombrar, lo tildaron de chamullero/ ¿Viste? ¡¿viste?!

La noticia de su posterior detención, unas ciudades más al norte, me llegó a través de un viejo conocido: le unificaron las causas y el juez le plantó diez años. Pero nadie, nadie se enteró. Esa y otras noches más, los hombres y mujeres de mi pueblo se clavaron frente a la TV

En esos reportes, nada se habló de una revuelta, pero acá, en La Rosinda americana, “pensamos” que las grandes cadenas internacionales ocultan la información más importante.

El anticanon del gran DT

El dos/cuatro/cuatro o, aun, la variante menos clásica del tres/cuatro/tres, es lo más usual en los equipos de fútbol.

Sin embargo, cuando recibió el programa de Literatura Argentina y revisó los módulos y no vio a Fogwill, ni a Wernicke, ni a Blastein, ni a Oliva… Cuando vio que ninguno de ellos figuraba, analizó los espacios y el tiempo, elaboró una estrategia y metió como pudo los textos que según él no podían faltar en el curso.

Pero, promediando el año, durante una clase, escribió el nombre de once escritores ignotos, olvidados por el canon y las editoriales. Los anotó uno detrás del otro, sin comas, sin guiones, sin clasificarlos, sin números, así nomás…

Luego, cada quien armó su juego.

En el final, un alumno anunció que el tema preparado era un verso de Jorge Tegli entonces, uno de los profesores del tribunal preguntó (casi con espanto por lo que consieraba una "poquedad"):

-¿Un verso de Tegli?

Y el alumno, que ya había aprendido algo de su maestro, le respondió:

-Sí, a mí me gusta poner todo en el ataque. Si meto un gol de entrada, la defensa se arma sola.

MEDIOCAMPISTA

Martín no quiere jugar al fútbol porque su padre tampoco lo hace. Pero eso es ahora. Pero eso es relativo. Quizás deberían contarle que su “viejo” les disputaba el puesto a Teglia y al Pampa Orte en el Rosario Central del 80. Quizás no sabe que es por ello que aún despunta el vicio y sorprende a todos haciéndole caños al destino.

El cuerpo tiene memoria (dicen). Entonces cuando canta, cuando habla, cuando ama… no va directo al arco sino que se queda un rato en el mediocampo porque sabe que además del resultado, al juego hay que saber disfrutarlo.